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    2018-12-14 10:16 来源:家电频道

    不得已,阿依加玛丽来到了时任洛浦县副县长吾买尔江·艾合买提的办公室,诉说了自己的困难。吾买尔江·艾合买提当时就为她解决了3000元的医疗救助款,并热心地帮她询问妇联相关救助款项,当她对副县长的帮助说“谢谢”时,这位副县长的一席话至今还刻在阿依加玛丽的脑海里,“他对我说,你不要感谢我,要感谢党和政府。我们就是为老百姓服务的。”阿依加玛丽说,当时她感动得泣不成声,至今都不知道自己是怎么离开副县长的办公室的。

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    7月24日报道大部分人认识温方伊都是因为南京大学建校110周年所创作的学生话剧作品:《蒋公的面子》。

    当时这个大三的女孩是拿这个剧本递交期末作业的,甚至递交时还有些战战兢兢。 六年后的温方伊,仍然行走在编剧的道路上,《繁花》找到了她。

    温方伊如今在南京大学读博士,走出剧场、卸下90后编剧身份的她,是一个研究广东豫剧的博士生。

    《繁花》在北京公演以后,专访了温方伊。

    从《蒋公的面子》到《繁花》,从期末作业到历史大作,她已经没有了六年前爆红时的惶恐。

    生活状态松弛的温方伊,有着一种淡定而珍贵的力量。

    《繁花》是你第一次创作沪语的话剧吗?这中间有什么障碍和惊喜?温方伊:这是我第一次创作沪语话剧,其实我是不懂上海话的。 当时他们(制片方)找我改编《繁花》,我其实也很惊讶,我以为他们会找一个上海编剧。 但金宇澄老师的小说并不是以沪语来写的,他刻意避免了用全部的上海话来写这个小说。 我基本上都能看懂小说,这样障碍并不是特别大。

    Q:你说过在做《繁花》编剧时,金宇澄给了你很大的鼓励。

    你们俩的关系是怎么样的?A:我在创作过程中,金宇澄老师没有太过问。 我每一稿写出来,都会给金宇澄看,他会给我一些意见。 金老师还是对创作者很宽容的,他基本上不会说一定要怎么改。

    《繁花》最后改了十稿,演出还有一些改动。 Q:你说你不会对《繁花》有太多评价,一切交给观众定夺。 《繁花》在上海和北京公演以后,你会去网络上搜索大家的评价吗?觉得怎么样?A:会!创作者都会的。 主要就是看微博的评论还有一些剧组转发的微信公众号。

    我觉得愿意花时间去写剧评的,应该还是比较满意的吧。 Q:你说过:一部长篇小说要改编为舞台剧,必然需要有所取舍。

    《繁花》之繁,更是如此。 压缩剧本时有没有什么遗憾?A:遗憾主要还是在阿宝这个人物身上。 这个人物是《繁花》里很重要的角色,大家也都很喜欢阿宝,但这个人物很难在舞台上立起来。 《繁花》在从小说改成舞台剧的时候,很难加进很多内心戏的独白。

    因为金宇澄老师在写小说的时候,也避免写心理活动。

    我也觉得,让一个人物在舞台上内心独白讲得很多的时候,就可以让人物的形象立起来。

    但这和金宇澄老师所营造的感觉是背道而驰的。 Q:你评价《繁花》说:我们也看不到任何一个标签化的全体。

    但对你来说90后编剧这个标签却在你身上贴了很久?A:我觉得90后这个标签倒是没什么。

    所谓的90后、80后还有现在的00后,都没有一个特别明确的特点和指向。 只不过要做一种强调,就是这个人真年轻啊!我觉得这也很正常,所有的艺术作品作为一种商品在市面上流通的时候,总是要有一些噱头的。 Q:作为一个女性编剧,女性视角对你来说意味着什么?A:我很难去评价这一点,也有很多男性的文艺工作者也非常细腻。 我自己的感触还不是特别深刻。 有一点倒是很有意思,国内有很多男性作者其实不太会写感情戏,也不太会写女性,这个在某些作家的身上特别明显。

    比如说《三体》的作者刘慈欣,他很明显不会写女性和感情戏。

    再比如马伯庸,他不会写女性已经成了一个梗了。 我很喜欢马伯庸,也很喜欢他写的《长安十二时辰》,但他在写《古董局中局》的时候,很想把故事中的女性角色黄烟烟塑造成一个很酷、冷艳的美人。

    但是没有人喜欢黄烟烟,以至于在第二部的时候故意压缩了这个人物的戏份。 因为马伯庸很难找到这个女性在做某事时候的内心依据。 Q:那你在创作女性角色的时候,跟上述作家有什么不一样的地方?A:女性作者更会从内心出发塑造女性角色,因为我们自己就是女性嘛。

    当然,金宇澄老师就是另外一种表现了。

    金宇澄老师还是很会写女人的,虽然他也是以一种男性视角去写女性,但是他可以把女性写得非常细腻。

    当时,我愿意改编小说《繁花》,也是因为我在小说中看到一些描写女性的场面,让我很有触动。 比如在小说里,有一段阿宝和沪生他们一起赴一个饭局。 饭局上有很多的女性,比如吴小姐。

    在吃完饭以后,大家还要去赶其他的场子,阿宝就和吴小姐坐在一辆出租车里,吴小姐带阿宝去蹦迪。 阿宝一直站在舞池边上,一直没有进去跳舞。

    阿宝看见吴小姐穿着非常闪亮,在舞池里面像鱿鱼一样跳跃。 吴小姐回来就搂着阿宝说:爸爸,爸爸,我只想叫一叫。 然后吴小姐留下一行眼泪。

    这个场面让我很有感触,因为有很多男性写女性都会写成两个极端。 一个是把女性写得特别美好,类似白莲花。

    另一种就是很简朴化的学生美。

    但是金宇澄笔下的女性,你很难界定她是一个好人还是坏人。 她总是处于道德边界的状态。 很像在城市生活女人的状态,是一种情绪的宣泄。 Q:据说你现在的生活就是去图书馆看看书、看看剧、打打游戏,博士的生活你似乎适应得蛮好的。

    请问你博士的研究方向是什么?A:我的研究方向是广东粤剧。 Q:在广东粤剧方面有没有什么灵感?未来有什么作品可以呈现给我们?A:我很难说在我的创作方面,我的研究能给我什么灵感。

    当然具体地去了解广东粤剧过去的表演状态和艺人的生存状态,也是非常有趣,不排除我将来可能会去创作这样的题材。 Q:我听说你好像现在不愿意做任何职业规划了,生活状态还是挺松弛的。 A:不是我不愿意做,是因为我知道依我自己的性子,我就是做了(职业规划)也达不到。 Q:你说了你这辈子都是不会离开文学的,但是可能不会从事戏剧这条路。

    除了编剧,还有其他你向往的职业吗?A:我小时候一直向往成为一个编辑,虽然这个理想没有实现。

    因为我的母亲就是个编辑,是广告编辑。

    小时候对母亲职业的崇拜,再加上我的理工科学得不是很好,当年高考时也就是想,将来读一个中文系,以后做一个编辑,不是很好吗?Q:网上说:温方伊说希望《蒋公的面子》过时,这是真实的吗?A:当时是讲过这句话的。 因为这个《蒋公的面子》刚出来的时候,就有很多争议。 说它表演和剧本都很传统,并没有给中国的剧场带来什么新的东西,为什么还会这么火?现在我回去看,《蒋公的面子》里技术性的瑕疵还是很多的。 它之所以那么火是因为当时国内的戏剧环境太差了。

    当时这种知识分子题材很少有。 我们印象中写知识分子的题材,都是詹天佑这类所谓的劳模巨人,都是对中国革命作出了巨大贡献的,基本上是一种歌颂知识分子贡献和其壮志未酬这两种戏。 以《蒋公的面子》这样的角度来写知识分子的戏,我反正是没有见过。

    另一个原因就是这个编剧很年轻吧。

    Q:《蒋公的面子》已经快六年了,现在想起它的爆红,你会惶恐吗?A:我现在已经不惶恐了,当年还是很惶恐的。

    当时一下子接了很多名片,我还没有做好走向社会的准备。 Q:那你后来继续读戏剧方面的研究生和博士,和《蒋公的面子》的爆红有没有什么必然的联系呢?A:有关系。

    因为以我的英语成绩,我是不可能保研的呀!我当时同级的同学都在同时准备出国、找工作、考公务员,那个心态是非常焦虑的。 我就没有那么焦虑了,因为知道我可以走(编剧)这条路。

    (文/孙之冰)。

    (责任编辑:佚名 )